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粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处,是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果,画出的图案可发挥渲染技法的特性,呈现一种粉润的感觉,因此被称为“粉彩”或“软彩”。粉彩初创于康熙晚期,盛烧于雍正、乾隆,成为清代瓷业生产的一个主要品种。而雍正、乾隆、嘉庆等各朝代中制瓷工艺上又有其不同的特征。

清乾隆 洋彩富贵牡丹纹盘
直径 20.5cm
赏析:拍品侈口,浅弧腹,圈足。胎骨纤薄坚致,釉质洁白,内壁以粉彩绘制富贵图于其上,衬以坚致洁白的釉面,颇具文雅之气韵软件街。画中枝桠数枝自口沿蜿蜒而入盘内,横欹而出,蜿蜒生长,线条刚劲流动,抑扬顿挫。牡丹娇艳醒目,风姿绰约,粉嫩怡人傲世炎神,绿叶阴阳反侧,尽显摇曳俯仰之姿,笔触流畅自然,描绘生动逼真。大面积的留白给予观者无限的遐想空间。外壁绘缠枝花卉纹,花朵饱满富丽,点染精细色彩炫目多变,极为抢眼,主体花朵之间的蔓草纹,翻转流传,使用西洋明暗光影绘法,极为复杂美。圈足修整细腻,抚之光润如玉,底落“大清乾隆年制”六字篆书款
牡丹纹是典型的瓷器装饰纹样,以牡丹花为主题。自唐代以来,牡丹颇受世人喜爱,被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。宋时被称为“富贵之花”。故成为瓷器上的流行装饰。此件乾隆粉彩富贵牡丹纹盘采用工笔重彩,一丝不苟,将牡丹花的国色天香、雍容华贵表现得淋漓尽致。
所谓的洋彩,广义来说,就是摹仿西洋绘画技法并同以珐琅料作画并在景德镇完成的彩瓷。较狭义的说法则是指景德镇在唐英主导之下运用新炼珐琅彩料并参用西洋彩绘所烧制的作品。洋彩之名最早出现于雍正一朝。雍正十三年(1735)唐英曾于其所撰之〈陶务叙略碑记〉对于洋彩做出以下解释:「洋彩器皿,本朝新仿西洋法琅画法,人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神」。乾隆八年(1743),唐英于《陶冶图说》第十七编〈圆琢洋彩〉又对洋彩做出进一步的说明:「圆琢白器,五采绘画,摹仿西洋,故曰洋采……所用颜色与法琅色同……。」这两笔资料表示,洋彩的绘画风格师法西洋,而且所使用的彩料与瓷胎画珐琅相同。洋彩一名的使用自雍正朝出现后,日见频繁,成为清宫档案中记录最多的三种釉上彩产品之一,乾隆朝达到顶峰,从道光末期开始,洋彩的称呼逐渐渐少,于清末几近消失。
来源:日本名古屋藤野家族旧藏乡秀树,1960 年藏品集有出版。
出处:日本关西拍卖宫廷夜场
清雍正朝,粉彩进入盛期爱有多远。雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展,无论造型、彩绘技法还是纹饰,都达到空前的高度,堪称粉彩瓷器的代表作。官、民窑同时大量生产,精细的官窑制品可与珐琅彩比美。之所以取得这样的成就,首先是它的地釉质量好,无论白度还是透明度都超过了明代永乐的白釉,经测定,雍正粉彩盘的瓷胎白度达到77.5%。陶瓷史家陈万里先生说过:“雍正白釉之进一步提高,合于釉上施加软彩的要求,因而收到相互为用、相得益彰的效果。”雍正粉彩的造型极为丰富,无论是餐具、文具还是陈设品都很优美,一改康熙时古拙厚重之感。大型器规整不变形,小型器各部位处理严谨得当,反映当时制作技巧的高超。其青花款识六字二行者为专人书写,字体工整有力,青花色调纯正。六字三行者书写草率,而青花花押款、斋堂款则比较稀少。

清嘉庆 绿地粉彩缠枝莲瑞兽钮排炉
长46.5cm?高23.5cm
款识:智义堂制
赏析:炉为长方形,平口,腹壁下敛到底,倭角,兽纹足,炉底内挖空成长斗状方槽,胎体厚重坚致,造型端庄大方,器内满施绿釉,匀净厚润。通体饰缠枝莲纹,上、下相错排列,排炉中间绘粉彩缠枝花卉拥族红彩双喜纹,缠枝莲瓣纹节其左右,设色十分精美,变换丰富。绘画精细,一丝不苟,布局繁缛而不失秩序,处处彰显华贵与堂皇。顶置瑞兽钮,憨实可爱,颇见意趣。底部落款:“智义堂制”。清嘉庆年间生产的瓷器,其制瓷工艺完全继承了乾隆朝的风格,除创作意识形态没有变化外,原料配制,制坯手段、画瓷用彩都遵循旧习,各方面的技巧都十分熟练,皇宫使用的彩色釉生活用瓷李千欢,从造型到釉彩,不看铭款很难与乾隆器区分开。在各式瓷器中,五彩、斗彩、粉彩均追求色调浓厚恋焰风暴,画面很满,图样花纹繁缛堆砌蚌花,营造一种富丽堂皇的装饰色彩。
清乾隆官窑粉彩瓷器传世品非常多。它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺,进一步发展本朝瓷器,从而创造出许多新颖的粉彩瓷器。清宫内务府造办处乾隆时记事档中记载了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实,也反映出皇帝直接关注制瓷的情况。乾隆帝对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨渣王作妃,制作前要有画样或木样,审查后才能正式烧制馨雨听书网。器物的款识或有或无,写什么样的款识以及配合纹饰的诗句等都须经过乾隆皇帝的批准。

清 松石绿地粉彩开光御题诗文壶
高 11.5cm
款识:大清嘉庆年制
赏析:壶直口,圆腹张玉嬿,长流,曲柄,矮圈足。器内及外底均施松石绿釉,壶腹外壁两面海棠形开光白地内以矾红各书嘉庆丁巳(嘉庆二年)御制诗一首:“佳茗头纲贡,浇诗必月团。竹炉添活火,石铫沸惊湍。鱼蟹眼徐扬青岛曙光医院,旗枪影细攒。一瓯清兴足,春盎避清寒。”下并有“嘉庆丁巳小春月之中瀚。御制”款识,及“嘉”“庆”圆方二章。壶颈、足边绘红蓝料彩花边一道,壶肩饰如意纹一周,开光外饰黄地粉彩缠枝莲纹,分区纹饰轮廓线均以金彩绘成。圈足内松石绿地书“大清嘉庆年制款。
清嘉庆粉彩瓷器从传世品看,已经比乾隆器物逊色得多了。综观其制瓷技术,无论是型还是纹饰题材,都以前期作品为蓝本,没有大的突破,尤其是嘉庆早期,乾隆太上皇健在时与乾隆朝作品基本一致,因此有“乾、嘉不分”的说法。嘉庆的精品如不看款识改刀肉,很容易与乾隆相混淆。嘉庆晚期作品已走向衰退。但也有不可埋没的佳作。

清乾隆 珊瑚红地描金开光婴戏尊
高 22.8cm
赏析:此瓶撇口束颈,丰肩敛腹,圈足微撇。瓶内及底足内均施松石绿釉,外壁以珊瑚红地,自口沿至底足以描金手法满绘卷草纹、如意纹、蕉叶纹、缠枝莲纹、变形莲瓣纹及折枝花卉纹等等,纹样层次丰富,繁而不乱,以金彩描绘,华美富丽。瓶身开光内还以粉彩绘四组婴戏图,每组四个小童面色粉嫩、衣着鲜丽韦萱,在一起尽情地玩耍嬉戏,气氛轻松愉快,色彩丰富鲜艳,绘制活灵活现,体现典型乾隆朝制作风格及水平。题材生活气息浓郁,有多子多福的寓意。
道光粉彩无论是官窑、民窑的传世品都较为常见。从陶瓷史的发展角度分析,此时处于瓷业的衰退阶段,官窑的技术水平虽然存在一定缺陷,但有些产品也可与乾隆、嘉庆媲美。尤其是“大清道光年制”款或“慎德堂制”款的瓷器。慎德堂是道光皇帝在圆明园的住处,有此款的器物应为皇帝御用品,工艺非常精细,另外道光时皇亲国戚增多,有些传世品是他们当时订制的带“行有恒堂”款或“睿邸退思堂”款的白地粉彩瓷器也非常精细。

清 粉彩婴戏图瓶
高 19cm
款识:大清乾隆年制
赏析:本瓶撇口,束颈,丰肩,鼓腹,贝蕾尔童装怎么样圈足。瓶型简洁流畅,古雅端庄。整体以粉彩绘饰,釉质致密细腻张雨乔,色泽明丽多姿。全器设色清新柔美,绘画流畅细腻,构图连贯,景致开阔。细观纹饰,远山近水,亭台楼阁,松石花卉,小桥流水作衬景,孩童千姿百态游戏其间,场面欢快热闹,充满天真童趣,甚是惹人喜爱爱一回伤一回。婴戏图寄托了人们希望多子多福,子嗣繁盛的美好寓意。
同治以后景德镇瓷业的工艺水平明显下降,从传世品看还有一定的时代风格,现存官窑粉彩瓷器尼尔森公棚,大部分是御窑厂专门为皇帝和慈禧太后所烧制的餐具和陈设瓷。同治时期的白地粉彩瓷器色彩较浅淡,喜绘折枝花卉。此时乾、嘉时常用的色地“开光”装饰已基本停用,仅在皇帝和皇后结婚时的专用粉彩瓷器上才有“开光”龙凤的画面。光绪白地粉彩可分精、粗两类。精者一般盘碗可与道光粉彩相媲美,花卉、花鸟纹饰生动,并有“大清光绪年制”款识,粗者分为稍大些的盘、碗、折沿洗等,胎体厚重,色彩浓重,凝厚,龙凤花果纹饰粗放。光绪仿制的乾隆粉彩较多见。喜仿乾隆粉彩九桃大瓶及乾隆粉彩百鹿尊。仿品一般胎体较厚重,色彩浓艳不柔和,纹饰绘画缺乏立体感。

清道光 矾红地留白花卉碗一对
口径13cm?高6.6cm
款识:大清道光年制
赏析:碗撇口弧腹,下承圈足,足内以青花书“大清道光年制”六字三行篆书款。碗外壁以矾红彩装饰,以留白手法描绘缠枝花卉,花枝招展,莲瓣交叠,花叶纹理以细线表现,纹样繁而不乱,富丽华贵,章丽厚为清代官窑典型样式。

清雍正 粉彩花卉纹小杯
直径 6cm
款识:雍正年制
赏析:雍正时期粉彩瓷器清雅怡人,素为藏家珍视,《陶雅》称:“粉彩以雍正朝为最美,前无古人,後无来者菖蒲郁金汤,鲜妍夺目,工致殊常”。拍品即属此类,造型小巧玲珑,胎薄体轻,外壁以没骨法绘饰牡丹吐萼含苞,风姿绰约,蝴蝶翩跹於花丛之中,画面清新,敷色鲜研,花枝袅娜婉转,各具意态,仿若春风拂面,醉人心脾。

清 粉彩辅首耳人物诗文鸡缸杯
口径10.4cm?高11cm
款识:大清乾隆仿古
赏析:本杯撇口,深腹,双兽耳。口沿,底足,兽耳处红料绘回纹、如意云纹,缠枝纹及兽面纹。造型端庄写实派玛丽苏,外底心书“大清乾隆仿古”六字三行篆书款。外壁一侧彩绘洞石玲珑、牡丹盛放的庭院内,童子与公鸡嬉戏之场景,另一侧墨书乾隆御题诗文《成窑鸡缸歌》,其后落“乾隆丙申御题”,共计 132 字,诗尾红彩书“乾、隆”二章印。《成窑鸡缸歌》见于《清高宗御制诗四集》卷三十四,借咏成窑鸡缸杯,论及斗鸡之戏,讽古喻今,以帝王身份自警,昭示其玩物而不丧志、不耽于安乐的立场。

清 粉彩洪福齐天荸荠瓶(一对)
高42.5cm?带座
赏析:此瓶直口,长颈,溜肩,腹部圆鼓,下腹壁弧收,圈足韩成珠。腹部以粉彩满绘云蝠纹,云蝠纹是光绪官窑常见的装饰纹样之一,蝙蝠以红彩绘制,寓意“洪福齐天”,祥云纹以粉、蓝、黄彩绘制。漫天飞舞的红蝠于色彩斑斓的如意云间飞舞,形态各异,有“洪福齐天,百福拱寿”的吉祥寓意。胎体厚重,釉面光亮,为光绪官窑的经典品种。

清雍正 粉彩花卉方瓶(一对)
高 24.2cm
赏析:瓶直口,四方,瓶身绘四时花卉纹,设色淡雅娇妍,气韵生动明快,画技娴熟流畅,釉彩搭配适当荣县一中,色泽艳丽,成对保存,实属不易。



2015-05-26  •  浏览 (131)